Hitchcock y el psicoanálisis

La definición de lo que es o no es cine científico cambia con el tiempo más de lo que podría parecer. Las películas que en su día se consideran didácticas o de interés por divulgar aspectos relacionados con la ciencia suelen envejecer mal o en el mejor de los casos verse como obras de ficción normales y corrientes. Esto es lo que ha ocurrido en buena medida con las películas que abordaban el psicoanálisis, la teoría propuesta por Sigmund Freud que en su día constituyó una auténtica revolución en la psiquiatría.

Las ideas de Freud sobre la mente humana influyeron a muchos artistas; Luis Buñuel y Salvador Dalí dejaron que las ideas de su subconsciente afloraran por medio del sistema de escritura automática (escribir lo que a uno se le pasa por la cabeza sin ningún tipo de criba ni reflexión) en Un perro andaluz (1929), tal vez la obra más famosa de la historia del cine experimental. Pero tal vez el genio del cine que más trabajó para combinar la didáctica y ortodoxia psicoanalíticas en la construcción de relatos de género fue Alfred Hitchcock.

La trama de Recuerda (1945) se sustenta en las teorías de Freud, que se llegan a plasmar visualmente en una famosa secuencia diseñada por Dalí. Gregory Peck, el protagonista de la historia, sufre una fobia típicamente psicoanalítica asociada a recuerdos reprimidos: la visión de líneas rectas sobre un fondo blanco le produce gran desasosiego y hasta desvanecimientos. Una doctora interpretada por Ingrid Bergman sospecha que puede haber una relación entre esta fobia y la amnesia que sufre Peck respecto a ciertos episodios de su infancia. Según el psicoanálisis más ortodoxo, las fobias se deben a un trauma, casi siempre originado en la niñez, que el yo consciente se esfuerza en reprimir y borrar de la memoria pero que aflora desplazado y asociado con otra idea que es la que produce el miedo del enfermo (el agua, las arañas, los espacios cerrados, etc.). Según el cine, la curación para estos problemas es que el enfermo sea capaz de recordar, normalmente mediante hipnosis, el origen de su trauma. Recuerdo es igual a curación, tanto en este film como en Secreto tras la puerta (1948), otro título de la época en que el psicoanálisis hacía furor en Estados Unidos.

Aunque Freud fue uno de los primeros científicos en dar importancia a los sueños o en estudiar los procesos que lleva a cabo nuestro cerebro y que no percibimos conscientemente, las terapias mencionadas anteriormente se ven hoy en día como un tanto simplonas. En primer lugar porque identificar la causa de un problema no equivale ni mucho menos a resolverlo, puede ser un primer paso fundamental pero los problemas psicológicos por desgracia no suelen resolverse de un día para otro sólo por haber detectado su origen. En parte porque estos trastornos tampoco suelen tener una sola causa puntual; un episodio aislado de la infancia, por muy traumático que sea, difícilmente podrá tener consecuencias tan nefastas si no va asociado con otras experiencias que refuercen o desencadenen ese trauma. El cine y los medios de comunicación suelen estigmatizar y condenar sin posible remisión a la cadena perpetua de una vida de sufrimiento o propensión a la delincuencia al niño que ha perdido a su madre o que ha sufrido abusos; aunque desde luego éstas no sean circunstancias propicias para una vida adulta feliz, por suerte la atención y la ayuda adecuadas pueden reparar buena parte del daño.

En la actualidad películas como Recuerda o Marnie la ladrona (1964), otro film de Hitchcock, no se ven como un acercamiento a la ciencia por parte del cine, sino más bien como obras de ficción con una coartada psiquiátrica un tanto chirriante. Sin embargo el psicoanálisis, por tratar temas universales como los conflictos entre padres e hijos, los deseos reprimidos, etc. sigue reflejándose, aunque de forma mucho menos evidente, en muchos guiones del cine de ahora mismo.